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Pour une utilisation optimale de votre console de mixage

MG16/6FX

5-2. Balance pour des mixages plus nets

La manière avec laquelle vous effectuez la

balance des canaux individuels détermine non

seulement la position des instruments dans

l'espace stéréo, mais elle donne aussi à chaque

instrument son propre "espace" aﬁn qu'il n'inter-

fère pas avec les autres instruments. À la diffé-

rence du son "live" dans un espace acoustique

réel, le son stéréo enregistré est pratiquement

bidimensionnel (encore que certains type de sons

"surround" soient en fait très tridimensionnels) et

des instruments placés l'un sur l'autre pourront se

gêner —en particulier s'ils ont la même bande de

fréquence ou s'ils gérèrent un son similaire.

Séparez-les !

Placez vos instruments de manière à ce qu'ils

aient de la place pour "respirer" et organisez-les

musicalement en fonction des autres instruments.

Cependant, vous voudrez parfois effectuer la

balance de certains sons de façon rapprochée, ou

même l'un par dessus l'autre, aﬁn d'accentuer

leur relation. Il n'existe pas de règles inﬂexibles.

Normalement (mais ce n'est pas une règle), la

basse et les voix de tête sont balancées au centre,

de même que la grosse caisse si la batterie est en

stéréo.

5-3. Égaliser ou ne pas égaliser

En général : le moins est aussi le mieux. Vous

devrez souvent atténuer certaines bandes de fré-

quences, mais n'oubliez pas d'utilisez l’accentua-

tion avec modération et avec précaution.

L'utilisation correcte de l'égalisation dans un

mixage permet de supprimer les interférences

entre les instruments et procure une meilleure

clarté générale du son. Une mauvaise égalisa-

tion—et plus couramment une mauvaise accen-

tuation—aboutit directement à un résultat

épouvantable.

Atténuation pour un mixage plus

"propre"

Par exemple : les cymbales émettent une grande

quantité d'énergie acoustique dans les fréquences

médium et grave, que vous ne percevez pas réel-

lement comme des sons musicaux, mais qui peu-

vent interférer avec le son d'autres instruments

dans ces registres de fréquences. Vous pouvez

pratiquement abaisser complètement l'égalisa-

teur des graves des canaux des cymbales sans

pour autant modiﬁer leur sonorité au niveau du

résultat du mixage. Par contre, le mixage sonnera

de manière plus "ample" et les instruments des

registres les plus graves rendront un son plus net.

Aussi surprenant que cela puisse paraître, le piano

possède un registre grave très puissant et il peut

bénéﬁcier d'une légère réduction des graves aﬁn

de laisser les autres instruments—principalement

la batterie et la basse—faire leur travail plus efﬁ-

cacement. Évidemment vous n'utiliserez pas cette

méthode pour un piano solo.

L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la

guitare basse : Vous pouvez souvent couper le

registre extrême aigu aﬁn d'obtenir un son plus

ample sans compromettre la sonorité de ces

instruments. Utilisez vos oreilles ! Tous les

instruments sont différents et parfois vous

souhaiterez que le "claquement" d’une guitare

basse ressorte clairement.

Utilisez l’accentuation avec précaution

Si vous essayez de réaliser des effets particuliers

ou non habituels, alors suivez votre inspiration !

Mais si vous essayez simplement de réaliser un

mixage qui sonne bien, utilisez cette fonction

avec précaution. Une légère accentuation dans le

registre médium apporte plus de présence aux

voix et une petite accentuation du registre des

aigus apporte un côté plus "aérien" à certains ins-

truments. Écoutez et si le résultat ne sonne pas

correctement, essayez d’utiliser l’atténuation pour

supprimer les fréquences gênantes aﬁn d'obtenir

un mixage plus clair, plutôt que d'accentuer

l'ensemble.

L'un des plus gros problèmes résultant d'une trop

forte accentuation est que cela ajoute du gain au

signal, ce qui augmente le bruit et risque aussi de

surcharger les circuits.

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